练字帖的时候要不要先练笔画,再练偏旁,再练结构,再练字?

先给你指个自学路子吧。当然也有拜师的方法。自学书法当然要靠练,但要有好的方法。1、你最好先到书店

练字能不能先练结构再练笔画?

由热心用户 麓风轩 提供的回答:

你都是怎样练字的呢?我觉得想要练好字,客观上,汉字必有自己的骨架和书写逻辑。倘若首先能正确认识汉字的

练字,结构和笔画同等重要,但是在初学阶段,当然可以先重点练习结构,然后再重点练习笔画,而且这样做是能事半功倍的。

写一手好字,是人生幸事,练字要做好一下几点:先学楷书。只要选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒

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写一手好字,是人生幸事,练字要做好一下几点:先学楷书。只要选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒

我这种观点,其实启功先生也有相同的论述。他曾说:“用笔”管的是笔画的形状问题,结字’管的是整体的效果问题,一个字笔画不够标准优美,但摆好了,这个形象还能凑合过得去;如果笔画局部都很优美,但摆得东倒西歪,那能不能成字都将成为问题,还谈得上什么美?

书法通用三大字体——楷书、行书、草书中,尤以楷书和行书为两大常见且实用字体。初学者练字首先学习楷

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启功先生还说:王羲之的书法是历史公认好的,但如果我们把帖里的字剪一个出来,把笔画分别铰开,随便一摆,那还能是王羲之的吗?所以“用笔”和“结字”问题,虽说两者不可偏废,但对书法学习来说,还是应该以“结字”为先,尤其是初学者。

个人情况:本身是干性皮肤,在北京生活时气候干,身上皮肤很糙,还有鸡皮肤,那时候只知道保养面部,对身体的关怀有那么一点低。来到澳门气候倒是很湿润,但身上却越来越干。生日时闺蜜送我一套洗护,味道实在太好闻为我打开了新世界的大门。那之后每天用每天换每天试,清了无数瓶,我成为了身体乳爱好者~原来夏天只穿短袖的我在坚持抹身体乳之后,出门旅游也敢穿小吊带乱蹦跶了~(强行插入一张旅行图。)以下推荐全都是自用过的。(图片有的是自己拍的,有的来源网络,侵删)分别从味道、滋润度、膏体材质、美白效果、容量说明。NO.1欧舒丹樱花洗护(强推!)沐浴液+身体乳499港币味道超级好闻,而且有bling而不夸张的亮片,还超

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启功先生结论:

这个是由相扑运动性质决定的,相扑没有重量级别限制,在规则上,相扑不允许用踢、拳头击打等手段将对手致伤而获胜,也没有绳网可以依靠。两名相扑手就是面对面蹲在一起,然后以双拳触地互相发起冲撞,如果没有点体重支撑,一下子就会被对方撞出土俵。应该说,世界上除了纯粹的力量举和举重项目外,相扑算是一次爆发力要求最高的运动。即使把对方撞不出去,也是靠推、挤、撞,把对方弄出场地外,或者揪住对方腰里围腰带把对手掀出去。在这个前提下,块头越大、体重越高的选手自然就越有优势。因此,拼命长肉就成了成为相扑选手的重要基本功课,一般都有150公斤左右的份量。相扑手每天只吃两顿饭(中午和晚上),而且全部是高热量食物,你就简单

以我个人的体会,“结字”是有规律可循的,掌握好了可得事半功倍之效。

华为不缺钱,也不圈钱,华为目的也不是奔着上市去的。咱们来看华为的老对手思科,思科目前的市值是1600亿美刀,就目前来看华为今年上市的话市值不会低于2000亿美刀,毕竟华为除了通讯方面积累,终端方面也发展起来了,手机的出货量全球也可以排个第三名了,最新发布的集成了NPU的麒麟970处理器平台影响力也足够强。虽然华为可能还没有到达苹果的8000亿美刀的市值,但是未来华为的手机全球出货量起来了,以及5G网络的发展、还有麒麟海思970前瞻性的加入NPU,未来超越苹果或者打成平手都不是不可能的事。再来看看我们国内的巨头阿里巴巴,市值也才4000亿美刀嘛。而马云还老是说我后悔创建了阿里巴巴,我后悔上市了…

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实例说明:

以上下结构的汉字为例,楷书中总结起来其实就是五种结构,即“上下相等”(如秃字)、“上宽下窄”(如宫字)、“上窄下宽”(如寺字)、“上大下小”(如基字)、“上小下大”(如耸字)这五种结构掌握了,写起上下结构的字来,基本上就心中有数了。

这个是当然的。我们发文,最关心的是阅读量和点评,因为阅读量高,我们的受益就越多。其实不止这样,很多明星是平台邀请过来的,明星一进来,平台赋予他们的权重肯定很高,不像我们要一步一步为平台挣下很多流量,才争取到权重。而权重越高,平台的推荐量就越多,单价也越高。意思是说,即使我们和明星的阅读量一样多,权重不同,单价不一样,拿到的钱也不一样。所以明星的自媒体比我们的赚钱快而且多。不过,这点收入对明星来说应该不算什么,邀请明星进平台,是一个双赢的策略,明星得到了宣传,平台获取了流量。赚钱,只是附加值罢了。而我们不是明星,只能扎扎实实一步一步争取粉丝,争取阅读量,争取更多更高的权重,获得更多收益。

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各位书法同道们不妨先学结构试一试。

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由热心用户 梁山柴 提供的回答:

我觉得还先练好基本笔画为好。

一般来说,篆隶楷三体,是练基本功打基础的入手体吧。不管哪种体,基础中的基础是什么,我认为还是笔画。

笔画与结构谁更重要?

都重要,但我觉得有个次序和阶段性侧重的问题。

表面上看,当一个字写完,以完整形态出现,观看品评它的好坏,第一直观印象(宏观总体)是结构如何,而不是具体笔画质量。

一个字的基本结构不准确,空间布白不合理,重心失稳,体态不正,就像一栋房子,整体基础不牢固,内部结构不科学。但是,仔细分析造成结构不好的原因之一,我说的是之一,往往会追究到笔画质量上来,比如该粗的地方没粗起来,该细的地方没把控住,该提笔时没提起来,该按下去时顿按不到位,不是这笔长了,就是那笔小了,等等。这些情形下,笔画的质量不过关,会对字的整体结构产生严重影响。对于笔画繁多、结构复杂的字,影响尤甚。

结构(结字)是什么意思?就单字而言,我个人比较粗浅的体会,就像是在一个方格内的空间里(我们初学者大都用带格的毛边纸),用一笔一画去分割这个有限空间,在这个空间里,按照某个书体的特点规律(设计图纸),来布置组合搭建出一个字形(入帖是模仿复制过程,出帖是自立创新过程)。

中国画里有一条法则,叫计白当黑,画山水,山是黑的,水和云就是白的,空白无物的地方,是需要与有形有物的地方统筹考虑,都是构图(结字)中不可忽略的要素,有和无,黑与白,是辩证统一的存在。

那么用笔画去分割空间的时候——即结字,我想有些道理也是相通的。笔画的质量好坏,会直接影响空间布白细节的合理性。有些人甚至用黄金分割点的原理来解析经典碑帖的结构,就是拆字,启功先生还用过13条纵横线法,来研究笔画在方框空间里的结构占位点。所以笔画和结构不是截然分开的两个问题,但是前者会影响后者,后者优胜时会多少弥补前者的不足。

当然,我是说笔画是结构的基础部分(建筑时的一砖一瓦,材料),不是全部。而且,提高笔画质量,也必须把具体笔画放在具体单字的结构形成过程中去练习。虽然脱离结构练笔画,在研究具体笔画笔法时总是难免的,比如颜体戈钩,到底一笔出还是两笔出,有的讲师没练好一笔出,就写成两笔。写成两笔,最终效果上看有时可能还挺好的,但是我个人不太喜欢这样写,觉得有违书法一气呵成顺势自然的旨趣。再如横画收笔,有的网上老师就是在画字,在描棱角,根本不是自然写成的顿收形态,我觉得这都与笔画没练到位有关。

脱离了结构练笔画就像离开实战去练兵,是解决不了实践问题的。各种笔画在具体一个字里,与其它笔画之间的大小、远近、避让、向背、呼应等关系,是结构的重要考虑因素。所以一边侧重笔画,一边体会结构,循序渐进,统筹思考,每个阶段有所侧重,会相得益彰。

从笔画到单字结构,再到整篇章法,我觉得这个顺序是不可逆的。打好基础,会少走弯路,书法没有捷径,没有速成。如果说有的话,那么老老实实一步一步来,不偷懒,不取巧,持之以恒,在磨练过程中体会纠结和收获的乐趣,这就是捷径吧。。

初学多宝塔,理解不当处,敬请指教!!

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由热心用户 杨军108398491 提供的回答:

练字能不能先练结构再练笔画?

可以!我们知道汉字是由笔画和结构组成的,二者缺一不可。我们写一个汉字如同搭建一个房子,首先,地基要稳(也就是字的重心的问题),其次,是要写出一个字的平衡(如:中宫收紧,左收右放,上紧下松等)。再者各个笔画间的组合搭配要合理,舒展大方。由此,个人认为,结构要比笔画重要,应首先掌握好结构。在此基础上,再对笔画进行强化训练,将会事半功倍。如果,笔画练得好,对字的结构的笔画间如何搭配,处理的不合理的话,那这个字写出来后,给人的感觉会有这样或那样的别扭感的。其实,先练结构还是先练笔画两者并不矛盾的。结构是由笔画组成,我们练结构的同时,是不是也得练笔画啊?!建议:练习时不用书写太快,我们在心中对结构有所掌握后,书写时的每一个笔画就是我们练习笔画的时候。二者可一并进行练习……

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由热心用户 张伟评论 提供的回答:

书法学习是个系统完整的的过程,在学习书法的初期,字的间架结构(也就是字法)和笔法应该是同步练习,同步提高,这样有利于初学者对书法有一个总体认识。

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随着书法水平的不断深入,书法学习进入中高级阶段,在笔画和结构基本掌握的情况下,需要进行精细化的训练,这个时候就可以有针对性的开展一些专门训练,以行书来说,如果学米芾,就要抓住米芾的结字特征,可以采取先摹后临的方法,先保证结构的准确,在进一步练习用笔。

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总体

来说,书法的核心是用笔,赵孟頫说:结字因时相传而用笔千古不易。但是一幅书法作品首先看到的是字的外形结构,风格特点上来说,字形的变化出新要比笔法的出新要容易一点。书法学习过程中字法、笔法相辅相成,应该是同步提高,但在学习过程中,可以根据不同阶段进行针对练习。

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由热心用户 乡村小书屋 提供的回答:

当然是先练笔画,只有掌握笔画,才能组字,用笔画组字就是结构。结构又分为小结构(组字)和大结构(组篇)。当然,也不是说,把笔画练得非常好了再练结构,而是对笔画基本掌握了就可以练结构,在练结构的过程中也在练笔画。可以说,练笔画是练字的开始,并且贯穿始终。

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由热心用户 兰因硬笔书法 提供的回答:

硬笔理应如此。

笔画写直,到位即可。

结构至上。

一厘米一个字,太纠结笔画没有必要。

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练字用什么字帖比较好??

建议你去书店(网上或者各种书店)逛逛,找一本作者是司马彦或者庞中华的。他们两的字比较正规。据我经验,市场上的书店有很多字帖,不管你是想写好字还是练书法,都不能盲目的买,不能因为谁的字在字帖上看着还行就拿去练。要写字,或者练字,就要有规矩,要规范。司马彦和庞中华的楷书,也就是正正方方的一笔一划的字,写得比较规矩,也还好看。不必要用钢笔练,一般的签字笔、中性笔就行。因为你不需要学书法,只是想写好点,如果时间不多,建议多看看他们的字,拿着字帖常看看也能有所进步的。 补充:请注意你要的是写字好看点,我不同意说以毛笔字字帖如颜真卿、柳公权的字帖练习。我学书法练习钢笔式练的柳公权的楷书,但是那对你不仅不必要,而且有害。要写好字而不是练好书法,普通钢笔字字帖帮助更大。

怎么练字才会越练越好?

  怎样写好钢笔字

  一、写字的字体已经成形,能不能改,怎样改法?

  答:能改,而且用不多久。很多同志认为:写字已经成形,年龄已经渐大了,不能改了……,这种看法不对。要知道,写好字并不是什么难事,也不是高不可攀,而是极其好学,只要你方法对头,改正旧的写字习惯。具体地说,在你练写的时候,必须端正写字的姿势和执笔方法,这是首要条件。

  现在列举先人练字二例,现结合本身体会,谈谈这个问题。

  大家知道,中国书圣王羲之,他先从卫铄学书,之后又多见先代名家钟繇等名著,遂改变初学。正是他,继往开来,把古朴的书体变成娇美流畅的今体,对楷、行、草书均有创造性的贡献,这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。

  再说颜真卿,他初学褚遂良,后从张旭得法。他参用了篆书笔意,写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。

  我本身先从钟绍京的楷书摹法,后又从欧阳询、黄自元的楷书得法,在行书上追学黄若舟的笔法,自感距离尚远,自己仍须努力。但不论你写的字成形多少年,都是可以改的。

  有的同志提出:写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗?实践证明,可以,其效果一样。

  写好钢笔字和毛笔字,不论年龄大小,不论你写字是否成形,只要勤字当头,下定决心,认识到对工作对前途有着相关的重要性,经过一番努力,是能写好的。

  起步虽晚犹可追,古往今来,有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢,八十二岁才考上进士,他咏道:“也知少年登科好,争夺龙头属老成。”明朝李贽,弃官就学,立志著书的时候已是五十四岁了,他的名著《焚书》,《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。

  成就的取得,不在于年龄大小,关键在于志向和恒心。

  二、写字应当从何学起?

  答:先要选好你所理想的字帖,又要考虑是否近似你所写的字形,选好了,先看上几遍,分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”,然后用透明白纸先描摹,后临摹,熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下:

  写字的姿势和执笔

  (1)坐要正,肩要平,背要直,身子和头部不能歪,更不要低;两眼距桌面约一尺,前胸距桌沿约三寸。

  (2)执笔要正,笔尖应直向前,切忌内斜,(只要掌心放平些,笔尖就自然向前);食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜,就写不好捺,写不好横,写不好钩,很难顺手,甚至每写一笔,就得挪动一下右手。同时,写出的线条一无骨气,二无韵律,字形也就谈不到舒展大方。

  (3)笔杆的斜度,写大字拿笔往上些,笔杆斜度要稍大,写小字往下些,笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处,超过这个部位,写出的笔画,不是拘泥,就是呆板。笔杆斜度不适当,笔速要受到局限的,并且不可能写出飘然、神韵的字形来,因此不应倾斜“虎口”处。

  (4)握笔要轻松,运笔才自如;握笔太紧,写出的字,不能开阔大方。据在中学讲课所见,一个有五十人的班级里,就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜,大学里也是这样,正是这个缘故,这些同学写出的字,钩不象钩,捺不象捺,笔画全是平拖堆砌。

  前已说过,写字好坏,在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样,如果姿势和拿锯不正,即便“线条”画得再直,你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。

  三、学书法的步骤应当怎样安排?

  答:先从楷书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。

  一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就好比开始“组装”;练整个字形,就等于进入“总装”。就是说,先学“分解”,后学“连贯”。所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。

  在练写基本笔画时,要分类去练。如练写“丶”时,要把丶、丿、丶、丨等分别练好,然后后再写“连贯”,进行组合。

  一般的规律:练楷书先练基本笔画;再练笔画顺序;三练偏旁部首;四练字形结构;五练分行布局。

  汉字的“点”画写时要加重,如石坠地。什么样的部位需要什么样的点,要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比较有力的。

  四、为什么说学字必先练楷书?

  答:大家知道,幼儿开始走路时,必先学站立,站稳了才能学迈步,步子熟了,才能快步走,然后跑起来。

  这和练字的三部曲一样,先练楷;再练行;三练草。历代书家一致主张,只有练好楷书,基础牢了,再写行、草就容易了。只有练好楷书,写出的字,才能笔不浮滑,体不支离。

  五、先学楷书需要多久呢?

  答:只要你选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒,两个月就可以收效。至于练写的方法,仍是先描摹,后临摹,然后对照找差距。对难写的字,要分别记下来,专门突破。

  当你练有成效的时候,你就自然产生了兴趣:越写越爱写,越看越高兴!这就是你成功的开始。

  六、写行书已经习惯,再练楷书能成吗?

  答:没问题,而且还快呢。因为你对字形的结构已有一定的印象,在书写上也有一定的基础,手指和腕部更有一定的素养,只要方法改变一下,纠正你原来拿笔和运笔姿势,按着楷书的基本体系,坚持练下去,那么,在半年的时间就可收效。

  七、要想写好每个字,其重点应当掌握哪些?

  答:第一要掌握笔力,这里指的是该用力的笔画就要用力;不该用力的就要轻笔过渡。例如写国、红、真、钢等字,轻重分得清,看起来就会给人以美感。

  一般来说,写“丶、一、丨、丶(捺)”等笔画着笔应用力,其它稍轻些。但一个字中的个个笔画不能都用力。比如,写“人、大、天”等字的撇画应当轻,捺画应当重。相反,撇画写成重,捺画写成轻也可以,总之不能平均用力。

  八、有人说,基本笔画好练,间架结构难写,是这样吗?

  答:说起来好象很难,实际上只要你方法找准,路子对头,是很容易的。

  比如,你首先练好了基本笔画之后,就有基础功底了。所说方法找准,路子对头,指的是在结构上分清是独体字,还是合体字。

  如果是独体字,就要掌握字的中心和重心。例如“上、下、千、十”等字全是独体字,这就要掌握它的重心:横画稍长,竖画稍短,而竖画必须居中而下(楷书)。

  如果是合体字,则要分清是左右结构;还是上下结构;是左中右结构,还是上中下结构,是半包结构,还是全包结构。

  弄清这六个区别,再按字的定义和组织规律去掌握。这样,就可写出一个完美而秀丽的字形来。

  例如:“好”“妈”属于左右结构;“幸”“素”属于上下结构;“常”“掌”属于上中下结构;“匠”“医”属于半包结构;区别这些不同的结构定义,就好办了。

  比如:幸、素二字的上下两竖,注意居中对齐;常掌二字是个长形体势,不要写太长,稍加紧缩;好妈二字是个左右结构,左边稍小,右边稍大些,只要掌握好疏密得当,参差有序,不就好看了吗?相反,不分字形,疏密不当,一宽一窄,线条轻重不分,那就难看了。

  九、有人说,要想写好钢笔字,必先练好 毛笔字才行,是这样吗?

  答:不是。实践证明,那样要多走弯路。为什么?道理很清楚:因为汉字的结构规律完全一样,只是字形大小书写工具及手法不同,两先学哪一种都行。

  继承和临摹古人作品,应力求形似,神似,但不能丢开个人的风格。

  有些人对怎样写好字过于神秘化,也有的人把写好字说成是天生的……。事实上,不论写毛笔字还是写钢笔字,都不需要十年或二十年。不客气地说,毛笔字我只练了两年。当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时,所得到第一句评语是:“你的字起码有十年的功夫”。这位编辑问我:“你都跟谁学过?”我说:“没跟谁学过”。事过三个月之后,我写的字联在一本杂志上选登了。

  此事使我联想到,多少人和书法资料都一再声称:要想写好字,没有十年以上和更多的年头是练不成的……。又说,写好字是天才等等。这些论断是不符合实际的。事实上,只要字帖选好,方法对头,下定恒心,用不上一年的时间就可取得成效,请同学们试试看。

  有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字,实际不必要,因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法。

  十、怎样安排好字形有大小?

  答:中国汉字有大有小,形状各异,不论用毛笔或钢笔,写出的大小不能完全一样,我们管它叫“参差有序”。

  具体要求:笔画多的写细稍收缩,笔画少的写粗稍扩散。要写得大小匀称,不要象棋子不分大小一律排列。例如:“腾”字同“小”字;“口”字同“国”字;“工”字同“骞”字。

  十一、写字讲究呼应,这指什么说的?

  答:要想把字写得生动活泼,就得注意线条的往来和笔势的呼应。笔画相间有呼应,句间的开头和末尾也讲究呼应,这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象。我们经常提到的“笔断而意连”,使点画互相间的声势具有连贯性,这种声势好比幼儿伸手喊妈妈,妈妈伸手接幼儿的那种动作。

  《书筏》中说:起笔为呼,收笔为承。反之,如果写完一笔再考虑下一笔,中断笔间势能,那就是《续书谱》所批评的:“图写其形,末能涵容,皆支离而不贯,其结果多成珠子,字形当然*来”。

  所以要使字写得生动活泼,情趣诱人,呼应二字是不能忽视的。

  十二、据说横竖有原则写法,是这样吗?

  答:是的,这是当代书法家邓散木说的,邓老讲得有道理。写“横”要稍斜,左边低,右边高,其斜度约在5-7度上下。不要低于5度。不要高于7度。这是因为人的两眼视觉并不平衡,如果把“横”画写成平直,那么,由于两眼的错觉,看上去右端的末尾似乎倒下去了,很不自然。

  汉字的“竖”画比较重要,在一字当中起着栋梁作用。虞世南在《笔随论释行》(引王羲之语)说:“为竖必弩,贵战而雄。”故写竖画要刚劲有力。如中、牛、千、山等字。

  十三、练字用什么样纸好?应注意些什么?

  答:用方格本较好,因为它有一定的方格,对你练写的字形在规范上有一定的约束。在练写时要按行按序进行,每写完一页,就要分析一下,看看差距在哪?每写完一本,也要留存起来,以鉴别对照,衡量进步的程度。在练写时,切不能无规律地东写一个,西写两个,这样的练字会影响你掌握章法和布局。

  按着次序练写,一能练好章法,二能安排好整篇布局,更会帮你养成写好行序的好习惯。如果任意乱写一通,那你在正式写作时,虽然字形本身写得尚好,但全篇布局肯定不规整,这是个大事。

  十四、写字在快慢上有关系吗?

  答:关系很大。写字在行笔快慢上有极大关系,字形的优美,线条的神韵,大部在快速行笔中体现出来。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。慢笔写出的字是没有神韵的。

  大家知道,一些快速行笔的人写出的字形和篇章,不拘泥,不呆板,具有高昂的气势!这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。

  要想快速行笔,达到满意的效果,除了要对字形本身结构具有素养之外,更重要的是执笔要正,并尽量往上些。

  书写每个字要按照字的基本定义去构思,信指而书,信腕而行,不要做作,不要修饰。“笔劲洞达美而韵,书贵瘦硬方有神”。这就是写字在快慢上应当体现的一面。

  十五、书写基本笔画时,应注意哪些?

  答:(1)写“点”重如石,形断而意连;

  (2)写“横”要稍斜。一字有两“横”上“横”要仰势,下“横”写俯势;

  (3)“竖”画粗而壮,写直不要歪;

  (4)“撇”之发笔利,“捺”之发笔扬;

  (5)“折”的发笔缓,“钩”之发笔冲。

  初练稍慢,循序渐进。要知道,书体成就的取得,都必需先把楷书的基本笔画练好,它是写好一切书体的立足点。

  十六、学字非得模仿古人的字体吗?

  答:是的,这是一个继承传统的问题。但是时代在前进,事物在发展,各种艺术总是要不断创新,因此也不能一味照搬古人的,应当取其精华。

  明代的陈洪绶说:“谓学者,竟言钟王,顾古人何师?撷诸家法意,自创一体”。苏轼在“画论”中也提到:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”;张旭变二王草法为今草称“草圣”。如果照古人一翻再翻,千人一体,千字一面,那就说谈不上书法艺术的发展。脱其窠臼,创出新貌,没有个性创新,就等于失去其生命力了。这是两种书法在发展上的必然趋势。

  十七、怎样选择字帖?

  答:这要看你对哪种字体感兴趣,也要看你的字近似哪种,然后就可定下来。如果选不到理想的钢笔字帖,也可选毛笔的字帖。如“灵飞经小楷字帖”,欧阳询的“三十六法”,黄自元的“九十二法”,这些秀丽端庄,遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖,但它的字形和大小,都可做学习钢笔字的范本。

  十八、衡量一个字、一篇文章应从哪些方面来评价?

  答:第一要看字的“笔力”;第二要看字形和间架结构规律的掌握;第三要看全篇手法和布局。

  “笔力”分布怎样,结构相间的疏密程度是否适当,字间、行间、开头、结尾等,条理是否分明。

  要知道,真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。

  十九、 怎样才能掌握好章法和布局?

  答:书写文章时,不能看一个字写一个字,应当看准一句,接连不停地写下去。这样的写法,能使字序整齐,气韵丰满。如果看一个写一个会产生字间、行间以致整个篇幅的不规则现象,这虽然是个小事,但对衡量作品的整个格调是很主要的。

  钢笔字横写居多,要边写边向左方看齐,竖写时边写边向上部看齐。

  字的大小,一般在5×8mm的宽高度,字间的距离应占一个字的一半,行间距离应占一个字的宽度。

  字形写得虽好,但章法和布局安排不当,是要降价三分的。因此必须重视对章法布局的安排,要在平常写作时养成好的习惯。

  二十、怎样体现书法艺术美感?这种美感从何而来?

  答:书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发,其中包括“形、神”两方面。

  书法“形”的美主要运用点线、结构、疏密、轻重、行笔的缓急组成形象的“字形”,以这形式的美、力度的美、结构的美唤起人们的情趣和美感!

  书法“神”的美,指的是线条组合后总体的外貌。它不是象几何学里那样机械式的配合,而是书家以唯物的、运动着的气势和本能,发自热爱生活的审美理想。“壮则雄健以嵑嶫,丽则绮靡以清遒”。这就是书法“神”美的应有体现。

  古人说,情之喜、怒、哀、乐各有分数,它体现在书者的广阔胸怀中。喜则气和而字舒;怒则气愤而字险;哀则气郁而字敛;乐则气平而字丽。书者内心蕴含着生命激发的意念,洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵,从而引起共鸣。

  我国书法艺术“形神”兼备,气势生动!正是这种美,中国的书法艺术价值已被世界所重视。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上,就有《中国书法对现代画家的影响》的论文。

  具有典型东方美并成为世界上独树一帜的中国书法艺术,其影响之大,可窥一斑了。

  二十一、今后在写字上应注意哪些?

  答:要注意“识、简、连、美”四个方面,这是原副省长,辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的,这四个字,对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义。

  “识”指的是写出的字要准确,清晰易辨。既然文字是代表无声语言的符号,表达一个人的心意和行动,那么,这个符号写出来就得叫人认识。如果写得七扭八歪,谁也不认识,日子久了,连自己也不认识了,这种字还有什么用处呢?

  “简”指的是按国家规定的简化字去写。要知道,汉字由繁向简发展、不断辗转演变已不是现在的事。从秦始皇统一文字并做了规范以后,小篆变隶书,草书变楷书,汉末的草书又变成楷书的草体。字体的不断简化是汉字发展的规律。

  今天,我们正在建设物资文明和精神文明,人们对汉字书写效率要求更高。因此简写汉字的提法就十分必要了。但提倡写简化汉字,不是乱来的。

  “连”指的是用连写的笔势写出的字,简单地说,就是快写的连笔字。

  不论行书或草书,都必须有规范性的约束,不是无规律地乱来。重复地说,写出的字,必须叫人看得懂,领会其意,不给别人为难才行。

  “美”是指一个字写出后的最高要求。书法美的表现形式是以线条造型美,而不是以象形美。

  比如写个“鱼”字,欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“鱼”而判断它美不美,这就混淆了美的含义。

  评价字形美不美,应摒弃汉字古老的原型,而是以其线条造型所体现的“形、神”为依据。

  在漫长的历史发展中,汉字象形性的古老写法已不被人们所重视。如果有人认为象形性强的甲骨文是美的,那么,没有象形性的楷书就不美了,这显然不符合中国书法史的实际情况。

  线条本身的美,来源于造型。毛笔字表现在“筋、骨、血、肉、神、气、韵、味”(朱川语)上,钢笔亦如此。

  这种美不是牵丝拖沓或牵强做作,而是线条整体自然美,它通过“形、神”的具体化所表现出来的。

  

  所谓快速,是方法得当,起到事半功倍的效果,方法不当,则欲速不达。

  我的方法是将基本比划和偏旁部首各个击破,不要写市场上的字帖。不好。你只需要买一本基本的字帖。重复字比较多的那种,切忌买那种文章类的,个人比较喜欢庞中华的,具体根据自己喜好选择一个字帖。每天练习几个偏旁和简单的字就可以,切记不要多写。写多了起不到效果。先照着写然后对比分析,再描红,然后用心理解,再次摹写,偏旁和基本字组合的时候要考虑大小,疏密,主次,结构,重心,张弛,最重要的是有耐心和信心,有了这些,你的字就会有突飞猛进的变化,愿你的字日益精进,切记写字跟吃饭一样,每天都要复习,也要有新的突破。所谓天道酬勤,唯有勤奋和用心才是捷径

  如何练字?我的字很差,每次都下决心要好好练字,可是问了很多人该练什么体,结果一百个哈姆雷特有一百个解释,我就总是练练这个又练练那个的,结果可想而知,半途而废啊!^^^浪费了大把的光阴,结果还是原地踏步,我想知道我应该怎么选择练的字体和字帖,还有用什么能更快的入门,少走些弯路。

  和楼主握手,我业余也喜欢练练字,对于练字方法,也有一番心得。讲来供楼主参考:

  一是,如何练字?不一定要练古人的字帖,邓拓说小学生练字要从楷书基本笔画练起,不能上来就颜真卿柳公权,咱们虽然不是小学生,可是小时候大多也没认真练过字,这个意见还是值得参考的。

  如何练字? 如果是练书法可以从毛笔开练,如果时间紧精力少只想把字写漂亮直接硬笔也行,市面上有些硬笔字帖,不过质量大多不高,要谨慎选择,请懂行的朋友参谋参谋也行,练字方法,但关键是自己看着顺眼。选好了就刻苦练下去,像小学生一样,先临再摹,临摹结合。

  如何练字?一次顶多十几个字,掰开揉碎了分析结构和笔画,别贪多别贪快。尤其要注意的是只要字帖质量好,就暂时不要想着写出自己的风格,一心一意写得“像”,这叫“入帖”,等你把帖练纯熟了,再练别的帖,自己慢慢才能琢磨出自己的风格也就是“出帖”,对待帖子要像对待老婆一样小心谨慎,千万别写滑了,如何练字?毛主席的字也是老老实实临帖临出来的。

  二是如何练字?选择什么帖。

  如果您小时候从来没练过字,最好从楷书开始练,字帖嘛,电脑上的楷体就行。用钢笔描拓、临写,等到写字的时候觉得手顺溜了(就是得心应手,心里怎么想手就能怎么写,不会不听使唤),再上有书法味道的帖。我小时候老师强迫我练楷体,一开始我还觉得特死板,现在受惠无穷。

  选择硬笔字帖我的经验不多,还要您自己看着顺眼的。毛笔可以谈一谈。您得考虑一下自己的需要,要是您坐机关工作什么的,写公文必较多,就选规矩漂亮的字帖,比如赵孟頫的行楷(推荐《感兴诗》);要是写字不是您的主要工作,但需要写得好看,比如您是老师,可以练练王羲之的行楷,如《圣教序》;如果您搞和艺术相关的事,或者想把字写得“帅气”,实用性不是第一位考虑,那就练行草吧,孙过庭《书谱》是不错的选择;如果您平时喜欢写文章,追求文人式的韵味,那米襄阳最好。他的《蜀素帖》《苕溪诗帖》都是文人行书的上乘之作,练起来觉得浑身飘逸,快成仙了。董其昌也不错,但他的书骨力不强,初学可能学得小气,最好练完别人的有了一定功底再练他的。

  此外,有兴趣也可以练篆隶,大小楷,如果只是练字就没必要了。颜柳大楷可以写一写,不过我觉得对于硬笔的作用不如行书大。若是练书法则要讲顺序,这些最好都练,打好基础。那就费工夫了。

  这些都要慢慢练,尤其重要的是要专一,别换帖,最少练到能背临出来为止,要练得炉火纯青有时可能要用上十几年甚至几十年,但只要认真写就会从中获益,不必被它唬了。

  三是谈谈练字方法。我自己的字也就能看而已,不是什么书法家,所以我谈的都是野狐禅,有其善者而可从之就很不错了。

  首先要经常看字帖,把它带在身边,没事就揣摩。要是只有临写时才看,手里的钢笔或毛笔悬空久了墨就干了,就会觉得局促,没法认真观察。

  然后是写字时要胸有成竹,总是看一笔写一笔是大忌,看一眼就瞎写叫“抄帖”,是大大忌,都不行。黄庭坚说闭上眼睛能看到这个字在眼前重现,才能动笔写。要是时间没那么多,您就先看一笔写一笔,第二次就看一字写一字,逐渐练到看一行写一行,字的笔画结构都牢记于心的时候才是你的。在我练字时觉得这个真的很难做到,总是不老实,心急,为此浪费不少时间,您千万别学我,慢慢来,一天学会一个字,一年就是三百六十个字,中国字虽然多,结构部首却有很多相似之处,慢慢就可以举一反三了。

  然后是,如果您练毛笔字,最好别一开始就选碑,最好选有墨色的,原迹最好,学一下大师的用墨、用笔。有些行笔规律在碑里看不出来。

  最后,您可以读读书法理论,不一定要有什么所得,陶冶一下情操也不错。如果能引起您对练字的兴趣最好了,那样您肯定突飞猛进。不一定要读古人的,古人书论一来可能不大好懂(当然是对于非专业人士来说),二来不大系统,不大理性,有些人装模作样信口胡说的时候也有(当然现代人也有,但是好判断)。推荐《学书指要》一书,记叙比较详尽,基本没有胡说,启功老先生很喜欢,还专门题写了书名。前面讲的大书法家们的理论当然也可以看,如果有时间的话。

  一是不一定要练古人的字帖,邓拓说小学生练字要从楷书基本笔画练起,不能上来就颜真卿柳公权,咱们虽然不是小学生,可是小时候大多也没认真练过字,这个意见还是值得参考的。

  二是选择什么帖。

  如果您小时候从来没练过字,最好从楷书开始练,字帖嘛,电脑上的楷体就行。用钢笔描拓、临写,等到写字的时候觉得手顺溜了(就是得心应手,心里怎么想手就能怎么写,不会不听使唤),再上有书法味道的帖。

  三要经常看字帖,把它带在身边,没事就揣摩。要是只有临写时才看,手里的钢笔或毛笔悬空久了墨就干了,就会觉得局促,没法认真观察。

  然后是写字时要胸有成竹,总是看一笔写一笔是大忌,看一眼就瞎写叫“抄帖”,是大大忌,都不行。黄庭坚说闭上眼睛能看到这个字在眼前重现,才能动笔写。要是时间没那么多,您就先看一笔写一笔,第二次就看一字写一字,逐渐练到看一行写一行,字的笔画结构都牢记于心的时候才是你的。在我练字时觉得这个真的很难做到,总是不老实,心急,为此浪费不少时间,您千万别学我,慢慢来,一天学会一个字,一年就是三百六十个字,中国字虽然多,结构部首却有很多相似之处,慢慢就可以举一反三了。

  最后,您可以读读书法理论,不一定要有什么所得,陶冶一下情操也不错。如果能引起您对练字的兴趣最好了,那样您肯定突飞猛进。不一定要读古人的,古人书论一来可能不大好懂(当然是对于非专业人士来说),二来不大系统,不大理性,有些人装模作样信口胡说的时候也有(当然现代人也有,但是好判断)。推荐《学书指要》一书,记叙比较详尽,基本没有胡说,启功老先生很喜欢,还专门题写了书名。前面讲的大书法家们的理论当然也可以看,如果有时间的话。

  

练字用什么字帖比较好??

先练楷书。

学书法的步骤应当怎样安排?


先从楷书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就好比开始“组装”;练整个字形,就等于进入“总装”。就是说,先学“分解”,后学“连贯”。所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。


在练写基本笔画时,要分类去练。如练写“丶”时,要把丶、丿、丶、丨等分别练好,然后后再写“连贯”,进行组合。


一般的规律:练楷书先练基本笔画;再练笔画顺序;三练偏旁部首;四练字形结构;五练分行布局。


汉字的“点”画写时要加重,如石坠地。什么样的部位需要什么样的点,要做到“意在笔先”如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比较有力的


2.先练楷;再练行;三练草。历代书家一致主张,只有练好楷书,基础牢了,再写行、草就容易了。只有练好楷书,写出的字,才能笔不浮滑,体不支离。

3.练字的时间:只要你选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒,两个月就可以收效。至于练写的方法,仍是先描摹,后临摹,然后对照找差距。对难写的字,要分别记下来,专门突破。当你练有成效的时候,你就自然产生了兴趣:越写越爱写,越看越高兴!这就是你成功的开始。

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