表现主义文学、意识流文学分析

主要表现为:1采用主观色彩极重的表现法,反对客观的描写法;强调主观随意的自由联想。2在语言形式上,现代主义文学广泛运用意象比喻、不同文体、标点符号甚至拼写方法、排列形式,来暗示人的感觉、印象和精神状态。3在塑造人物形象上,现代主义文学不注重塑造个性鲜明、性格典型的人物形象,而着重表现人的全面异化,表现人与社会、人与物质、人与自然、人与他人、人与自我的全面异化。4现代主义在艺术形式上特别注重追求新奇怪诞的艺术表现手法。 上述特征主要表现在象征主义诗歌、意识流小说、荒派戏剧、超现实主义、魔幻现实主义等现代主义文学当中。补充回答: 运用象征手法。运用象征手法时带有很大的主观随意性,往往凭个人直觉和特殊感受。用知觉来表现思想,把思想还原为知觉。意识流。这是现代派作家普遍采用的艺术手法。由于现代派文学着重表现主观世界,因此重视心理描写。他们运用内心独白和自由联想表现人物复杂微妙的不断变化的心理活动。他们挖掘人物的潜意识活动,表现人物的意识和潜意识不断流动的状态。这种主观意识活动带有很大的随意性‘跳跃性,有时杂乱无章。意识流手法着重自由联想,把现实和梦幻,今天和明天,意识和潜意识联结起来。在时空方面,往往将时间的顺序颠倒,将空间的界限混淆。这种手法能表现人的内心深处的秘密和多层次的心理活动,扩大了心理描写的范围,成为现代派文学一大艺术特色。荒诞。这是将事物夸大到极端离奇古怪的手法。作者是通过这种荒诞的手法,揭示物压迫人的主题。荒诞派戏剧家经常用漫画式的夸张,魔幻现实主义作家也常常描写荒诞的情节。这种艺术方法运用得好,可以巧妙地揭示作品的主题,引起读者的共鸣,启发读者深思。以上是具体的方法www.07swz.com防采集请勿采集本网。

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认为作家应该以客观的态度进行叙述。 在表现手法上,现实主义作家的手法不如现代派 隐喻的现象越来越多,而意识流等创作手段也是现代派的重要特征。至于现实主义作家,

表现主义文学及意识流文学专题

这一方法主要有以下一些特征: 第一,以潜意识为表现对象。现代主义与传统文学的最基 神秘主义、荒诞派戏剧等流派的创作中,表现得更为突出。意识流也是现代主义的常用手

第一章 现代主义的奠基:卡夫卡

推进故事和表现人物的性格服务的,意识流手法则把表现人物的意识作为目的。心理描写 意识流的某些手法,为什么我国文学家也会借鉴意识流手法。 存在主义文学 存

第一节 时代的先知

象征主义 表现主义 意识流小说 超现实主义 存在主义文学 荒诞派戏剧 黑色幽默 魔幻现实主义未来主义达达主义“垮掉的一代”

你为什么醒着?必须要有一个人醒着,这就是回答。

这一方法主要有以下一些特征: 第一,以潜意识为表现对象.现代主义与传统文学的最基本 神秘主义、荒诞派戏剧等流派的创作中,表现得更为突出.意识流也是现代主义的常用手

必须要有一个人。

意识流 ?? ??意识流手法是西方当代文学中普遍采用的一种艺术手法,它是以表现意 这里所说的"美",是指脱离现实的技巧美。因此,有时也将唯美主义称为"

——卡夫卡《夜》

是在1918年梅·辛克莱评论英国陶罗赛·瑞恰生的小说《旅程》时引入文学界的。意识流文学是现代主义文学的重要分支,主要成就局限在小说领域,在戏剧、诗歌中也有表现。

70多年前,一个孤独、忧郁而又极为敏感的灵魂, 一个二十世纪德语文学中最伟大的作家,西方现代派 文学的奠基人——卡夫卡,永远离开了那个令他失望 的,在他笔下变形的世界。

语言更自由,表现手法更多样,有很多流派:荒诞主义,表现主义,意识流等等。文字中有种莫名的失落迷茫,表现了现代人对生命意义的思考,在二战摧毁这个世界的同时也摧毁了数千

在去天国的路上,他似乎 还在用他41年生命的感受,向世人倾 诉着 “在巴尔扎克的手杖上刻着‘我能 够摧毁一切障碍’,在我的手杖上却刻 着‘一切障碍都在摧毁我’”。

卡夫卡、贝克特都不属于意识流。乔伊斯、伍尔夫和普鲁斯特是公认的意识流作家。

卡夫卡,F.(Franz Kafka 1883~1924)

时引入文学界的。意识流文学是现代主义文学的重要分支,主要成就局限在小说领域,在戏剧、诗歌中也有表现。 意识流小说代表作 1.《追忆似水年华》(普鲁斯特)· 法国 2

欧洲著名的表现主义作家。

表现病态的都市生活,成为中国“新感觉派”的主要作家之一。 “意识流”是西方现 分析结合起来,着重描写人物的感情和行为动机,把感伤主义引进了西欧文学。其描写心

生活在奥匈帝国行将 崩溃的时代,又深受尼采、柏格森哲学影响,对政 治事件一直抱旁观态度,故其作品大都用变形荒诞 的形象和象征直觉的手法,表现被充满敌意的社会 环境所包围的孤立绝望的个人。

成为席卷欧洲的 “现代人的困惑”的集中体现,并在欧洲掀起了一 阵又一阵的“卡夫卡热”。

卡 夫 卡 铜 像

世博里的“弗朗茨· 卡夫卡的布拉格”主题展厅

卡 夫 卡 小 时 住 的 旧 城 区

给米莲娜的情书手稿

卡夫卡最著名的作品有借小动物防备敌害的 胆战心理,表现资本主义社会小人物时刻难以自 保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望 情绪的短篇小说《地洞》(1923);

通过小职员 萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒 诞情节,表现现代社会把人变成奴隶乃至“非人” 的“异化”现象的短篇小说《变形记》(1912);

写土地丈量员K在象征神秘权力或无形枷锁统治 的城堡面前欲进不能,欲退不得,只能坐以待毙 的长篇小说《城堡》等等。

《诉讼》(《审判》)《城堡》《美国》

第二节 表现主义的现代特征

(Expressionism)

20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术流 派。

第一次世界大战后在德国和奥地利流行最广。

它首先 出现于美术界,后来在音乐、文学、戏剧以及电影等领域 得到重大发展。

表现主义一词最初是1901年在法国巴黎举 办的马蒂斯画展上朱利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的 总题名。

1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章,首次 用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。

1914年后, 表现主义一词逐渐为人们所普遍承认和采用。

20世纪初期以德国为中心兴起 的一场国际性文学运动。

表现主义文学是表现主义艺术 在文学领域的体现,涉及到文学的 各个领域,其中戏剧和诗歌的成就 最为突出。

1)凭借主观精神进行内心体验,并将这种体验 的结果化为一种激情。

2)舍弃细节描写,追求事物的深层“幻象”构成的 内部世界。

3)作品中的人物常以某种类型的代表或某种抽象 本质的体现代替有个性的人。

4)情节不连贯,发展线索不明晰。

5)均以怪诞的方式表现丑恶和私欲的“疯人院”式 的人世罪孽和无穷痛苦。

卡夫卡的小说不讲求故事的明晰性,人物 性格的典型性,环境描写的具体性。

小说一般 不交代具体的地点,没有确切的时间,也不说 明具体的社会背景。

这些特点都是由小说内容 的寓意性而来。

代表人物及作品:卡夫卡《变形记》

卡夫卡的小说是寓言小说,不求社会生 活画面的丰富多彩,但求深刻的哲理和寓意 包蕴其中。

在卡夫卡的感受中,世界是荒诞 的、可怖的、令人痛苦和绝望的。

世上的一 切都被一种力量巨大的权威所覆盖。

这个权 威高高在上,神秘莫测。

它使人感到压抑和 窒息。

这是一个不可理喻的世界。

卡夫卡习惯于采用以下几种艺术表现手段:

一、象征 用象征形象来表达对社会关系的理解。

如《审判》中K的被捕、企图申诉,以及案件的起 因与内幕,始终是笼罩在云雾之中。

法庭更是 带有神秘 色彩,它的存在模模糊糊,仿佛设在阁楼上,但它却有无 限的权力,能决定人的生死命运。

它无疑象征着一种与人 类为敌的异己力量。

再如《城堡》,小说中那个时隐时现、 神秘莫测的城堡,对村民是一直萦绕在脑际的权力巨魔, 它就是专制政权官僚机器的象征。

城堡就在眼前,但就是 走不到那里。

这象征着专制统治者与普通人民之间存在着 一道不可逾越的鸿沟。

二、荒诞 主要指那些表现在情节与人物行为上违反常情与理性 的情况。

这里有存在主义哲学思想的影响。

在卡夫卡的作品中,荒诞因素占有重要地位。

《变 形记》中人忽然变成甲虫,《审判》中K被荒诞地逮捕, 又被荒诞地处死,《城堡》中的主人公无论如何也进不 了城堡以及《判决》中父亲判决儿子自溺和儿子执行判 决等等,都是典型的卡夫卡式的荒诞手法。

这些诞妄不 经的事,都来源于“世界是荒诞的”这一基本信条。

三、逆说 作家运用的是一种逆说或反论的手法,所叙述的事初 看是自相矛盾,但细想就会看到其中包含着某种真实性。

表面上是“非”,实际上却是“是”,即似非而是。

如《审判》第九章《在教堂里》的“在法的门前”一段

四、独特的讽刺

卡夫卡的讽刺主要产生于对现实荒诞性的揭示。

主 人公为正义或辨明真情而奔走,但经常是陷入一种令人 啼笑皆非的困境,越挣扎就陷得越深,最后送了命。

《审判》中约瑟夫的结局就蕴含着讽刺。

卡夫卡小 说中的讽刺意味往往与苦涩的幽默紧密结合。

《乡村医 生》中的医生本来是出诊治病的,却陷入了荒诞的境地。

最后上了年纪的医生,赤裸着身子,冒着严寒,坐着从 猪圈中钻出的魔马拉的车,在茫茫的大地上到处游荡。

《审判》中乡下人想进入法的门而不可得的故事更带有 明显的讽刺性。

五、平淡、拙朴、凝重和冷漠的叙述风格

卡夫卡常在扑朔迷离的氛围中展开的荒诞故事, 有时给人一种神秘和阴沉恐怖的感觉。

写这种内容, 作家当然不可能使用简练明快的语言。

平淡中透着冷漠,拙朴中透着凝重的语言风格与 作品内容的朴素无华最相适应,这也是卡夫卡作为作 家的独特风格。

当然,这种风格的形成同作家对生活 的认识和感悟有关。

现实生活的残忍,人与人之间的 冷酷,卡夫卡体会至深。

第三节 《城堡》

土地测量员K

办公厅主任克拉姆

城堡主人C伯爵

《城堡》(1922)

作为一部典型的表现主义小说,写主人公K 想进入城堡去办事,城堡近在眼前,然而就是无 法进入。

据卡夫卡好友布洛德回忆,原计划的结局是:K临 终以前终于接到城堡通知,不许他进入城堡,但可以在 村子里居住。

小说以此揭示官僚机构的 腐败和黑暗及其在强大势力控 制下的小人物孤独悲惨的人生 命运。

存在主义者认为,城堡代表上帝, 城堡是“上帝恩宠的象征” ;

实证主义者认为,城堡是卡夫卡父亲的出身地沃塞克, 卡夫卡写《城堡》就是克服自己和父亲不愉快的经验, 象征现代社会人与人之间膈膜无法沟通的状态;

社会学者认为,城堡代表“资方”,城堡是描写资本 主义的劳资关系。

其他:“城堡”是描写现代人的危机:现代人过着 与世隔绝的生活,他从不留意世界到底是什么,他 认为世界只不过是个人意图与欲望的投影而已,所 以他只听从他自己。

表现主义对中国文学的影响

?鲁迅从20年代中期开始接受表现主义,其创作实践则体

现于《故事新编》中。

《故事新编》创造了“古今杂糅”

的艺术手法:小说主要人物的言行、性格大致依据典籍记

载,某些虚构的情节也遵循历史真实性 原则,并插入大量的现代语言、情节与 细节。

这样,形成远古与现实、庄严与 滑稽的鲜明对比,导向关于人类命运和

社会现状的历史沉思,使作品获得更为

深广的意蕴。

?“五四”至20年代中后期,西 方表现主义深深影响了郭沫若的 文学观念,以致他形成泛表现主 义的文艺观,他创造性地运用表 现主义的艺术手法, 创作以主观 表现为特征,同时具有浪漫主义 风格。

其表现主义代表作有《秦 始皇将死》、《司马迁发愤》、 和《楚霸王自杀》等。

第二章 意识流小说

第一节 意识流的哲学心理学背景及表现技巧

“意识流”一词是心理学词汇,是在1918年梅·辛克莱 评论英国陶罗赛·瑞恰生的小说《旅程》时引入文学界的。

意识流是心理学家们使用的一 个短语。

它是19世纪由美国实用主 义哲学创始人、心理学家威廉· 詹姆 斯创造的,指人的意识活动持续流 动的性质。

他在1884年发表的《论 内省心理学所忽略的几个问题》一 文中,认为人类的思维活动是一股 切不开、斩不断的 “流水”。

詹姆斯提出的“意识流”概念,强调了思维的 不间断性,即没有“空白”,始终在“流动”;

也 强调其超时间性和超空间性,即不受时间和空间的 束缚,因为意识是一种不受客观现实制约的纯主观 的东西,它能使感觉中的现在与过去不可分割。

这 一概念及其内涵的思想直接影响了文学家,并被他 们借用、借鉴,从而进入文学领域,作用于作家的 创作,从而导致“意识流”文学的产生。

1.以 心 理 时 间 结 构 作 品。

意识流小说家有意打破传统时间 观念和传统心理小说的顺时序,消除 逻辑时间界限,将感觉中的过去、现 在和将来拧在一起组成主观心理时间, 随人物心理时间的变化结构作品。

心 理时间的叙述方式有倒时序、循环时 序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。

2. 意 识 流 描 写。

意识流小说注重表现人物意识活动本身, 作家退出小说,着力描写人物心理的种种感受, 开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。

意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非 理性。

描写层次分为意识层和 潜意识层。

描写的方式有内心独白、 自由联想、意识迁移、意识流语言。

3. 以 心 系 人 ,以 心 系 事 。

意识流小说以表现人物的心灵活动为主,化解 人物心中郁积的种种情结,很少描写人物的体貌特 征,淡化情节以至取消情节,事件极其微小。

在心 灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。

第二节 代表作家

1.马赛尔?普鲁斯特(1871-1922) 法国作家,长篇小说《追忆逝水年 华》(1913-1927)是意识流小 说的奠基之作。

2.维吉尼亚?伍尔夫(1882-1941) 英国女作家,著名的意识流作家和意 识流小说的奠基者。

代表作有《墙上 的斑点》(1919)、《达洛卫夫人》 (1925)和《到灯塔去》(1927)。

3.詹姆斯?乔伊斯(1882-1941),爱尔兰作 家。

代表作《尤利西斯》(1922)被认为是意 识流小说的“经典性作品”,也是20世纪现代派 小说中成就最高、影响最大的一部作品。

4.威廉?福克纳(1897-1962) 美国作家。

代表作《喧哗与 骚动》(1929)。

它和《追忆 逝水年华》、《尤利西斯》并称 为意识流小说的三大杰作。

另有 《我弥留之际》、《八月之光》、 《沙龙!押沙龙!》都是意识流小 说的经典名著。

在某种光线下面看墙上那个斑点,它竟像是 凸出在墙上的。

它也不完全是圆形的。

我不敢肯 定,不过它似乎投下一点淡淡的影子,使我觉得 如果我用手指顺着墙壁摸过去,在某一点上会摸 着一个起伏的小小的古冢,一个平滑的古冢,就 像南部丘陵草原地带的那些古冢,据说,它们要 不是坟墓,就是宿营地。

在两者之中,我倒宁愿 它们是坟墓,我像多数英国人一样偏爱忧伤,并 且认为在散步结束时想到草地下埋着白骨是很自 然的事情……一定有一部书写到过它。

——伍尔芙【墙上的斑点】

第三节 一.生平乔伊斯

爱尔兰作家 ,诗人 。

1882年2月2 日生于都伯林信奉天主教的家庭,1941 年1月13日卒于瑞士苏黎世 。

他谙熟欧 洲大陆作家作品,受易卜生影响尤深, 并渐渐表现出对人类精神世界特殊的感 悟及对家庭笃信的宗教和自己生活环境 中的习俗、传统的叛逆。

他是二十世纪最伟大的作家之一,他 的作品及“意识流”思想对全世界产生 了巨大的影响。

二.创作乔伊斯的文学生涯始于他 1904年开始创作的短篇小说集 《都柏林人》。

在写给出版商理查兹的一封 信中,他明确地表述了这本书 的创作原则:“我的宗旨是要 为我国的道德和精神史写下自 己的一章。

”这实际上也成了 他一生文学追求的目标。

1904年1月7日,乔伊斯 在都柏林开始创作长篇小 说《青年艺术家画像》。

这部作品具有强烈的自 传色彩,主要描写都柏林 青年斯蒂芬?迪达勒斯如 何试图摆脱妨碍他的发展 的各种影响——家庭束缚、 宗教传统和狭隘的民族主 义情绪,去追求艺术与美 的真谛。

长篇小说《尤利西斯》 是一个平凡的小人物平凡 一天的记录,即广告经纪 人利奥波德?布卢姆在1904 年6月16日一天的活动。

乔伊斯在本书中将象征 主义与自然主义铸于一炉, 借用古希腊史诗《奥德修 纪》的框架,把布卢姆一 天18小时在都柏林的游荡 比作希腊史诗英雄尤利西 斯10年的海上漂泊,使《 尤利西斯》具有了现代史 诗的概括性。

《 尤 利 西 斯 》 和 现 代 主 义 文 学 的 崛 起

1922年是英语现代主义文学发展关键的一年, 这一年英语文学中出现了两部里程碑式的作品,一 是艾略特的长诗《荒原》,一是乔伊斯的《尤利西 斯》。

在《尤利西斯》中,乔伊斯大量采用了 意识流技巧、揶揄风格以及许多其他新的文 学创作技巧来刻画人物。

这部小说的全部故 事情节都发生在一天之内:1904年6月16日。

故事发生地点是都柏林“荷马”区的“奥德 赛”。乔伊斯以希腊神话中的人物奥德修斯、 珀涅罗珀来喻指小说中的主要人物布鲁姆、 他的妻子莫利以及斯蒂芬·德拉鲁斯,以追 求一种反讽的效果。

《尤利西斯》分为18个章节,每个章节讲述 一天中一个小时之内发生的事。

全书的故事从早上 8点开始,一直到次日凌晨2点结束。

每个章节都具 有独特叙事风格,且每一章都和《荷马史诗》之 《奥德赛》的一个章节相对应。

这种将多种风格融 于一炉,以及在形式上追求极端、追求暗示性的特 征是《尤利西斯》对20世纪现代主义文学最主要的 贡献。

《尤利西斯》将古希腊神话融入现代文学的 叙事结构,在事无巨细的描述外部世界的同时又有 对人物内心世界精彩的刻画。

《尤利西斯》全方位呈现和描绘都柏林不同区域的 人们的生存状态,主要表现这座城市的贫穷和枯燥。

这 部小说对都柏林的描绘可谓细致入微。

为了追求对都柏林面貌描述的准确性,乔伊斯参考了 1904年版都柏林地址姓名录,其中记载了城市中每处 民居和商业建筑的所有者。

他甚至频繁的和他在都柏林 的朋友联系,以获取详尽的信息。

《尤利西斯》虽然历来 批评家们对这本小说褒贬不 一,但它对现代西方文明的 揭露以及写作技巧的高明奇 特无疑使它成为20世纪英国 文学乃至世界文学中最有影 响的一部巨著。

长篇小说《芬尼根的守灵 》以都柏林近郊一家酒店老板 的潜意识和梦幻为线索,是一 部用梦幻的语言写成的梦幻的 作品。乔伊斯借用意大利18世纪思想家 维柯关于世界在四种不同社会形 态中循环的观点,在此框架中展 开庞杂的内容。

除此之外,乔伊斯还著有诗集《室 内乐集》及剧本《流亡者》等。

意识流文学的创作高峰期基本上集中于20世纪二三十年代。关于它是一种文学流派还是一种创作方法的问题,长期以来颇多争论。实际上,它难以算作一种严格意义上的文学流派,一方面因为被公认的意识流作家之间在创作上没有沟通,没有发表宣言阐述共同的宗旨,也未形成具体的组织;另一方面,意识流文学发展的时间较长,早在19世纪末,这种方法就在文学创作中得到运用,而整个二十世纪世界各国不同时期仍有意识流文学作品出现。这种情况是“文学流派”的概念难以涵盖的。  尽管意识流作家在创作思想和艺术风格上表现出很大的差异,如普鲁斯特能借助“本能的回忆”,向往着一种神奇的力量从潜意识中唤起从前的光明画面,留住幸福和快乐;乔伊斯则热衷于表现人的罪恶和兽性,描绘意识活动中充满黑暗和盲目的混乱画画;福克纳的意识流作品与美国南方社会的现存状况息息相关;而伍尔芙的意识流小说则具有浓郁的精神幻想和倾向。但意识流作家们在创作中仍表现出一系列根本性的共同特征。  首先,在表现对象方面,意识流文学脱离传统现实主义文学反映现实生活,描写真切可信的典型人物形象的规范,完全面向自我,重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。在意识流作家看来,现实主义和自然主义仅仅反映了外在的现实和表面的真实,而这个外部世界并不真实,真正的真实只存在于人的内心主观世界。因此,作家应把创作重心放在对人的精神世界的描绘上,写出人内在的真实。从这一文学观念出发,意识流作家把创作视点由“外”转向“内”,小说中的人物心理和意识活动不再是一种描写方法,不再附着于小说情节之上成为达到某种艺术效果的手段,而是作为具有独立意义的表现对象出现在作品中。意识活动几乎成为作品的全部内容,而情节则极度淡化,退隐在小说语言的帷幕后面。福克纳《喧哗与骚动》中的四个部分——班吉的部分、昆丁的部分、杰生的部分及迪尔西的部分均由不同人物的纷繁复杂、理性与非理性相混的意识流动构成小说的基本内容。  因为意识流文学重在表现人的意识领域,所以作家的叙事角度与传统文学相比也发生改变,意识流小说的叙述焦点已由外部描写彻底转向内心活动的呈现,即人物的意识流动过程的直接呈现。按照法国叙述学家日奈特《叙事话语》中沿袭韦勒克和沃伦创用的“叙述聚焦”一词划分出的“零聚焦”、“内聚焦”与“外聚焦”等几大类来看,意识流文学多选择“内聚焦”的叙述角度。内聚焦的意思是叙述者与人物知道的一样多。小说所展示的仅仅是某个人物或某些人物的所思所想、所见所闻,全然不同于传统现实主义小说中叙述者全知全能、无所不在的“零聚焦”方式。采用内聚焦的叙述者必须跟着人物走,小说世界的广阔与否全凭人物槐视觉来定。人物视点消失,所叙事物的有序性也应中断。例如,福克纳在《喧哗与骚动》第二章“昆丁的部分”中,就以昆丁叙述突然中断来表明他的自杀身亡。  其次,意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结构作品,而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序,从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中;起到了内在关联作品结构的作用。  人的意识是复杂的,理性与非理性意识共存。其中有明确、完整的意识,也有朦胧、片段的意识;有言语层的意识,还有尚未形成语言的、即言语前阶层的意识,等等。这些意识混杂在一起,交替出现,故而从中很难找出逻辑性轨迹。而时间颠倒、空间重叠也就成为意识世界常有的情形。意识流文学企图如实展现人的意识流动,这就使作品的内容无法按照正常的时空顺序一一展开,而是根据有别于“空间时间”的“心理时间”(柏格森语)表现意识的流程。福克纳说:“我可以像上帝一样,把这些人调来调去,不受空间的限制,也不受时间的限制。我抛开时间的限制,随意调度书中的人物,结果非常成功,至少在我看来效果极好。”  这种“随意调度”的本领得自于意识本身不受时空限制的特性。《喧哗与骚动》中班吉和昆丁的意识不断跳跃,不存在现在、过去和未来的界限,书中内容在时间上颠倒混乱,作者对此不作解释,也不交待,只以变换字体或改换称谓来提醒读者。如小说第一章《1928年4月7日》“即班吉的部分”的一段:  我们顺着栅栏,走到花园的栅栏旁,我们的影子落在栅栏上,在栅栏上,我的影子比勒斯特的高。我们来到缺口那儿,从那里钻了过去。  “等一等。”勒斯特说。‘你又挂在钉子上了。你就不能好好的钻过去不让衣服挂在钉子上吗。”  凯蒂把我的衣服从钉子上解下来,我们钻了过去。凯蒂说,毛莱舅舅关照了,不要让任何人看见我们,咱们还是猫着腰吧。猫腰呀,班吉。像这样,懂吗。我们猫下了腰,穿过花园,花儿括着我们,沙沙直响。地绷绷硬。我们又从栅栏上翻过去,几口猪在那儿嗅着闻着,发出了哼哼声。凯蒂说,我猜它们准是在伤心,因为它们的一个伙伴今儿个给宰了。地绷绷硬,是给翻掘过的,有一大块一大块疙瘩。  把手插在兜里,凯蒂说。不然会冻坏了。快过圣诞节了。你不想让你的手冻坏吧,是吗。  “外面太冷了。”威尔许说。“你不要出去了吧。”  (威尔许是康普生家的黑小厮,迪尔西的大儿子。前后有三个黑小厮服侍过班吉。1905年前是威尔许,1905年以后是迪尔西的小儿子T·P·威尔许,“当前”即1928年则是迪尔西的外孙勒斯特。福克纳在小说中用不同的黑小厮来标明不同的时序。)  由于作家打破了传统小说的条理和顺序,重新组建时空秩序,如实地呈现了小说人物在感观、刺激、记忆和联想等作用下出现的那种紊乱的、多层次的立体感受和意识的动态,所以读者能始终体验作品人物所经历的那个时刻——心理时间。乔伊斯《尤利西斯》最后一章描写女主人公莫莉睡意艨胧的情态,其意识自由漂浮,模糊不清,最后完全消失。整段不使用标点符号,不断句,显示出意识流动的不间断性.  意识流文体  意识流文字中所有的内容都是对主人公内心意识活动的忠实记叙,因此本质上可以认为一篇完整独立的意识流文章属于记叙文体裁,但由于其特殊的表述形式和较为高级的表述技巧,暗合形散神忌的散文特征,因此我们也可以把它当成散文来看待。意识流文字先天优势让它更适用于现代诗的写作,以及短篇小说,长篇的意识流小说过于复杂,会加剧作品内容的理解难度,让人感觉隐晦以及阴暗。目前的绝大部分意识流文学作品体裁都是小说,但实际上中国古诗中有非常多的意识流写作手法的体现,而且很多宗教经典中也含有非常多的意识流写作手法的体现。意识流文学由于过于晦涩强调无秩序,难以被大众理解,所以无法成为通俗文学的主流内容来自www.07swz.com请勿采集。